Nicht nur Böden: Cotto d’Este und der architektonische Raum

Architektonische Werke sind ebenso wie Skulpturen dreidimensional. In beiden Fällen muss der Betrachter mehrmals seine Stellung wechseln, um das Werk in seiner Gesamtheit anzusehen.

Da es unmöglich ist, das ganze Gebäude und auch seine Innen- und Außenräume gleichzeitig zu sehen, ist der Betrachter auf sein Gedächtnis angewiesen, das die verschiedenen wahrgenommenen Blickwinkel in seinem Kopf ‚rekonstruiert‘.

Die Interaktion zwischen Innen und Außen und zwischen den zwei- und dreidimensionalen Flächen wird damit zum Instrument für das Verständnis des ganzen Werks.

In dieser baulichen Vision eignet sich die Möglichkeit, Keramik in den Innenräumen und auch auf Strukturebene für Verkleidungen und ebene Flächen und auch auf Volumen einzusetzen, für unterschiedliche Projektverwendungen.

Umgekehrt suggerieren die verschiedenen Finishs und die erhältlichen Farben auch die Möglichkeit starker Kontraste oder von Ton-in-Ton Nuancen. Die Marmorfläche kann zum Beispiel gewagt mit oxidierten Metallfinishs oder - in einer mehr klassischen Lösung - mit neutralen Flächen auf weißen und schwarzen Hintergründen kombiniert werden.

Bei der Erörterung der architektonischen Volumen spielen die Oberflächen somit eine entscheidende Rolle und tragen dazu bei, wie der Betrachter das Ganze und die Teile, aus denen es sich zusammensetzt, wahrnimmt.

Darauf beruht das enge Band zwischen Cotto d’Este und der Welt der Planung, in einem virtuosen Kreislauf, in dem der Innovation des einen auch die Weiterentwicklung des Modus Operandi des anderen entspricht.

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